在中国，漆艺有着悠久的历史，作为一种涂料，可以生于万物之上。但在追求快速发展的形势下，大漆被化学漆、腰果漆替代。曾为中国四大“漆都”的重庆，也未幸免于难。但幸运的是，在这片没落的背后，总有一些人深怀对漆艺的信仰，在默默中坚守，发展与传承蕴藏中国传统智慧的漆文化，陈奇志就是其中的代表人物之一。
陈奇志
重庆市工艺美术大师
重庆市民间工艺大师
市非物质文化遗产脱胎漆器技艺代表性传承人
上世纪70年代至80年代末，重庆漆器美术工艺快速发展，正值重庆漆艺*兴盛的时期。漆器属于漂亮的工艺品，当时陈奇志也被吸引进入漆器厂工作。
1988年，陈奇志被分配到重庆美术漆器厂装饰车间工作，因为拥有美术功底，别人要学习三年才出徒，她却只用了半年。在漆器厂工作的十年里，得到了兰有智、张书瑶、乐音、郭智新等老师的指导，学习到沈福文老师传承下来的“研磨彩绘”、“堆漆”、“镶嵌”等装饰技艺。但是，当时漆器厂主要生产各类工艺简单、色彩单调的漆盘，很少有漆画作品，2000年左右遭受市场化经济冲击，漆器厂难以为继宣布破产，她也随之离开。
上个世纪九十年代重庆漆器厂制作的小盘产品
2002年，陈奇志加入明珠漆艺制品有限公司，从事漆器产品的开发和制作，与程天德、刘淑珍、王宗秀、高玉平老师一起共事，共同学习、取长补短，不断精进，在漆艺的工艺表现手法和材料运用上得到了充分的创新和实践。
“公司给了我们非常开放的创作空间，材料运用上开始使用干漆粉、堆漆、金银箔粉，开始使用油画颜料、创作小漆画、进行旅游产品的开发尝试，并取得了成功。”这一段经历，让陈奇志看到了漆器旅游产品广阔的市场前景，也萌生了将这项技艺继续深挖、拓展、发扬光大、传承创新的想法。
脱胎漆器工艺画的蛋壳镶嵌工艺
志在漆艺，成为一个孤独的匠心手艺人。2005年，陈奇志（会仙阁红木）离开明珠漆艺制品有限公司在磁器口开设工作室，但与古镇正街上鳞次栉比、门庭若客的店铺相比，陈奇志老师的工作室更像是大隐隐于市。置身繁华之中，远离喧闹之外，只有少数幸运儿能找到她的隐居之地，在这里喝茶、聊天，参观漆器之美。
移步工作室内，数十上百件陈奇志亲手制作的精美漆器作品映入眼帘，漆器、漆画、漆盘、漆瓶、首饰珠串等，色泽艳丽，工艺独特，让不少游客爱不释手。这里，是陈奇志作为非物质文化遗产代表性传承人推广宣传漆器艺术的根据地。
《荷蟹图》
漆器髹饰技艺拥有数千年历史，可谓源远流长，以研磨彩绘、金银粉分光罩漆、彩色蛋壳镶嵌、夹纻胎、堆漆塑像等极富地方特色的工艺著称。因此，重庆漆器髹饰技艺于2008年6月被列为第二批国家级非物质文化遗产名录。
那么，脱胎漆器髹饰技艺与漆器髹饰技艺有何不同？漆器髹饰技艺在于髹饰，而脱胎漆器髹饰技艺则是一件漆器从脱胎到髹饰的全过程。制作周期更长，工艺更复杂。
大漆花瓶造型别致独一无二
“一件精美的脱胎漆器作品，关键在于把握装饰与器物形制的度，尤其是器型的立体造型设计，*难。”陈奇志表示，需要先设计好器物的造型，用泥塑成型，再用石膏成模，经过刷隔离剂，数次上灰，用生漆将丝绸、麻布等织物糊贴在石膏制成的模型上，裱贴若干层后成型；再经数次打磨、上灰、找平；后将器物胎骨经过堆漆、镶嵌、研磨彩绘等工艺髤饰制成。
大漆脱胎蛋壳镶嵌漆盘
“制作周期比较长，有些至少需要一年，小件的作品也得三五个月，劳动条件艰苦，对技术要求特别高。”正因脱胎漆器耗工耗时，所以更考究一个人的耐心和技艺水平。每一件脱胎漆器会因为在造型设计的过程中心境不一、外在环境不一，而*终变成独一无二的作品。从无到有，这是一件有创造和诞生惊喜的过程，陈奇志享受这样的过程。
《柳枝观音》
从事漆艺制作30余年，会仙阁艺术顾问陈奇志注重探索传统工艺与现代审美、装饰性和实用性相结合，作品《柳枝观音》、《荷蟹图》等多次在全国工艺美术展中获奖，正是由于这样的坚守和喜爱，陈奇志被评为重庆市工艺美术大师、重庆市民间工艺大师、重庆市非物质文化遗产脱胎漆器技艺代表性传承人，收获了一份喜悦、成长的漆艺人生。
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